概要：欧洲近现代建筑运动对中国近代建筑的影响是极大的，现代主义建筑作为具备科学性、先进性的西洋建筑文化的近期代表，对中国固有式、西洋复古主义及折衷主义建筑毫无疑问构成一种挑战，它转变了部分近代城市的面貌，它促成建筑形式南北修改。但是，它的影响又是局部的，局部的含义不仅还包括了它只对中国局部城市和地区产生影响，并且意指现代主义的建筑思想只局部地被从业于中国的建筑师所拒绝接受并付诸于实践中。　　关键词：建筑风格欧洲现代　　建筑现代化发端于19世纪，在20世纪获得成熟期及拓展。

尤应认为的是，20世纪有一批提倡改革的建筑师，矗立起无数建筑经典。所以我们指出，创意与发展是20世纪建筑创作的主旋律，也不应沦为人类不应尤其做到并糅合的建筑经典。建筑是科学与艺术的融合，它往往体现出有显著的时代特征及艺术品质，无论是科学与艺术融合好的，还是或科学或艺术的单体杰作，都是20世纪极具代表性的作品，在清华大学吴焕特教授的《总结20世纪的建筑》一文中用32个字所写的叙述作为对本世纪建筑巅峰的总结：引陈创意，全面迈进，百花争妍，百家争鸣；交错演进，持续出有，同而求异，多而风行。

下面针对近现代几个知名的建筑谈谈自己回忆。　　首先是英国的水晶宫，这是英国为了1851年在伦敦举办第一届世界工业博览会而修建的展览馆，由于工业展览馆这种建筑类型以前从未有过，所以，英国特地在1850年举办了这一建筑的国际设计竞赛，以便找寻一个理想的建筑设计方案。结果，欧洲各国建筑是送取了245个设计方案，结果无一被接纳。

原因是这建筑拒绝在一年内竣工，而且必须有宽敞明亮的内部空间，以供展出工业产品之用，同时，又因展览会的会址以定在伦敦的海德公园内。公园内不有可能总有一天保有这个建筑，拒绝这一建筑在展览会完结后能便利地征地。对于这一建筑的这些功能拒绝，当时的建筑师们束手无策。不顾一切展览会打算者为此万分惊恐的时候，英国一位熟知用铁和玻璃修建园艺温室园艺师帕克斯顿（1801~~1865）明确提出了仿修建园艺温室的办法，用铁和玻璃做到构件，利用钢架组装的方法修建展览馆的设计方案。

他的这一方案迅速被接纳了。要用半年时间就竣工了一座有极大室内空间、光线充裕的大型展览馆。它的建筑面积大约7.4万平方米，长度为564米（合1851英尺，回应这一建筑初建1851年），低三层。

整个建筑大部分为铁结构，外墙与屋面皆为玻璃，通体半透明，呈现前所未有的建筑形象，当时人称水晶宫。展览会完结后，它被征地到伦敦市郊的赛登汉。1936年意外毁坏于火灾。

　　从现在来看，水晶宫只是一座功能比较简单的非永久性建筑，但它在世界建筑史上具备划时代的意义。它一方面展现出出有金属与玻璃在建筑上的巨大作用，另一方面则指出建筑预制件和组装简化在建筑工程中的优越性。所以伦敦水晶宫出了欧洲近代建筑中的划时代的建筑。　　埃菲尔铁塔是世界建筑史上具备划时代意义的最出色建筑。

它是1884年法国政府为了庆典1789年法国大革命100周年，举行世界工业博览会而修建的一座永久性建筑。当时参与这一建筑设计竞赛的方案有700多个，评委最后审定只有法国知名金属建筑专家居于斯塔夫埃菲尔（18321923）设计的铁塔几乎符合要求。铁塔于1887年11月26日动工，于1889年3月31日完工，历时21个月。　　铁塔占地面积12.5公顷，塔原高300米，1959年在塔顶，加设巨型天线后，高度减至320.7米。

除了4座塔墩是石砌的外，塔身仅有为钢铁结构，重达7000多吨。整个铁塔的大小钢铁构件共计18038件，仅有靠250万只铆钉铆成一体。由于设计周密（仅有靠设计图纸有5300张之多），部件加工细致，装配时每个铆孔与铆钉都精确所在之处，并未用一锉一锤。

铁塔底部有4条向外后脚的塔腿，在地面上构成每边长100米的正方形。塔腿分别由石砌岙座支起，地下有混凝土基础。整个塔身自下而上渐渐膨胀，构成典雅的轮廓线。

在距地面57、115、276米处分别设置平台。自底部到塔顶的步梯共计1710台阶。建塔时加装了以蒸汽为动力的升降机，后改回可容纳50~~100人的大电梯。

人们若想登塔远眺，或沿飞过的1710级楼梯一步步登顶，或乘可容纳50~~100人的大电梯升至上塔的各层平台。步入平台，整个巴黎尽收眼底。天气睛朗时，从第三层平台上可以眺望80公里以外的自然风光。　　埃菲尔铁塔的经常出现，伴随着使用金属构件将大大升高建筑的高度。

但是，这一工程一开始就引发了轩然大波。不少贵族和文艺界显要人物，公开信写信给政府赞成修建铁塔。

有些报纸也回来推波助澜，群情激愤大叫，说道铁塔毁坏了巴黎的美，伤害巴黎的盛誉等。在信上亲笔签名的有知名音乐家古诺、小说家莫泊桑、小仲马等。

更有甚者，一位退休军官竟然想要法院明确提出起诉，质问：铁塔要是塌下来力了我的房子怎么办？一位反对埃菲尔的记者讽刺的问：再行把你力在下面！面临这种情况，埃菲尔毫不动摇，他不愿分担一切风险去已完成这前人没做到过的但他回应充满信心的伟大事业。事实证明埃菲尔的确是一位十分卓越的工程师。为此，当时的法国政府就以他的名字命名铁塔，并在塔下创建了他的半身铜像。

令人深思的是，直到铁塔竣工之后，可知有人赞成这一新事物。如知名法国诗人保罗马里魏尔伦指出，这座铁塔显然不屑一顾，他气愤地告诉他人们说道：宁可每天绕行一个大弯儿，也要避免这不伦不类的、古怪可怕的魔王，因为进它一眼，整夜不会不得静静，尽做噩梦。知名小说家莫泊桑，他对这座铁塔深感毛骨悚然，有如芒刺在背。

他说道：这一大堆古怪致使的骸骨，感叹令人深思幻觉，惶恐不安，我不得不逃离巴黎，近循异国了！由此可见，一件新鲜事物的经常出现是多么的不更容易啊！到了20世纪初，随着无线电传输事业的很快发展，埃菲尔铁塔多了一个功能，在塔顶上加装了强功率的天线。50年代中期，塔顶又加设了一根20多米低的巨型天线；第三层上面还有一个原始的气象台，一盏辅助导航系统、旋转式的导航灯。初建100多年前的埃菲尔铁塔还在之后充分发挥它的最重要起到。

　　包豪斯是德语Banbans的音译，由德语Hausbau（房屋建筑）一词长条而出。包豪斯最初是德国魏玛市的公立包豪斯学校的全称，正式成立于1919年。是由现代知名建筑师、现代设计教育家格罗皮乌斯任魏玛简单美术学校校长时，将该校与魏玛美术学院拆分而出的。这一学校专门培育建筑设计和工业日用品设计的人材，由格罗皮乌斯任校长。

1925年，包豪斯由于在学术看法上同当地名流再次发生分歧，学校迁至至德绍，更名为设计学院，习惯上仍沿称包豪斯。包豪斯主张新的教育方针以培育学生全面了解生活，意识到自己所处的时代并具备展现出这个时代的能力为原则。它特别强调建筑师、艺术家、画家必需面向工艺。

为此，包豪斯的教育把车间操作者同设计理论教学融合一起，通过手眼后用，劳作训练和智力训练三路，使学生取得高超的设计才干。在教学方法上，包豪斯指出指导学生如何著手比全然传授科学知识更为重要。教师必需防止把自己的手法容忍给学生，而要让学生自己去谋求解决办法，同时特别强调设计中的集体协作。包豪斯在积极开展教学的同时，侧重设计研究和研发。

在十多年中设计和批量生产了不少便于机器生产的家具、灯具、陶器、纺织品、金属餐具、厨房器皿等工业日用品，大都超过包豪斯主张的式样美观、高效能与经济的统一的拒绝。在建筑方面师生协作设计了多处注重功能、使用新技术和形式简练的建筑，如知名的德绍包豪斯校舍。

从而奠下了它在世界现代设计史上的最重要地位。　　还有就是流水别墅，它是美国现代建筑大师F.L.赖特的经典作品，是为德国移民考夫曼设计的郊外别墅。

这座房屋并不大，建筑面积仅有400平方米。可是，自它问世以来，就受到人们的推崇。　　如今，半个世纪过去了，新的建筑争相问世，但流水别墅仍然受到人们的赞美，并被列入国家重点文物加以维护。

流水别墅坐落于一片风景优美的山林之中，F.L.赖特将别墅辟在地形简单、溪水跌入构成的小瀑布之上。整个别墅利用钢筋混凝土的悬挑力，张开于溪流和小瀑布的上方。

这幢房子随着四季更替以寂静之声作出反应和展开着自我的改版使这个别墅就像从这个自然环境中自然而然地生长出来一样，完全符合赖特明确提出的建筑应该从归属于自然环境，就像自然界的植物一样，从它所在的环境中自然而然地生长出来的有机建筑理论。此外，这一别墅的造型也很新颖别致。它利用钢筋混凝土结构的悬挑能力，别墅的每一层楼板向各个方面远远地覆张开来。

它们与那一道道横墙和几条线脚的石墙，构成一个横竖交叠、极具变化的线条，再加光影的变化，使这座建筑的形体更加富裕变化而又生动活泼。建筑动势的性质与瀑布的流速动势之间的关系就是一个例子。冰雪消融，春水下跌时的强劲动势使建筑物看起来更加像一组遮住地面的巉岩，而当夏日流水涓细之时，倒像是让别墅展开一种动物休眠前的肌体蜷曲动作。

到了冬季，瀑布犹如冰帘般耳现在截断北岩的花架与装饰出挑的冰凌之间。建筑本身浓淡有致，有实无元神，与山石、林木、水流密切交融。人工建筑与自然环境汇集一体，交相衬映。流水别墅不但是F.L.赖特本人作品中尤其卓越的一座，也是20世纪世界建筑园地中少见的一朵奇葩。

流水别墅可以说道是一种以正反比较的力量在做到智的平衡中组构而出的建筑。也可以说道是水平或弯曲穿杆或近几年流逝的空间手法，交叠融合的稀世之作。流水别墅的空间陈设的自由选择、家具样式设计与布置都独具匠心。

同时卡夫曼家人对这幢珍爱产业代价了爱和担忧。他们以最出色的艺术品、家具、勤快的确保工作以及他们私人的物品来衬托它。建筑总有一天是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品。似乎而卡夫曼却需要做到，并需要爱护赖特的一切希望。

　　欧洲近现代建筑对中国的建筑发展具有深刻印象的影响的，我们以历史的眼光看来近代时期现代建筑的发展，现代建筑风潮的构成为此后中国现代建筑的更进一步发展奠下了基础；尤其是那些为数不多的现代主义作品对现代主义风格本质的触碰，为后人获取了参考和路径；而现代主义建筑思想在中国建筑教育中的渗入，基泰、华盖等较大规模的中国建筑师设计机构的设计作品中现代作品比例更加多的迹象，以及1949年之后社会平稳并面对大规模的建设前景，这些决不使人们愿看见现代主义建筑时代的曙光。　　以上是个人的一点回忆，是对近现代建筑坚硬解读。

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